Palestrina topikban valami nem stimmel. A gépben lakozó ördög.

                                                   és egy Redd-Bull/ gatorede  kollázs

In «Palestrina» hat sich der Komponist sein künstlerisches Credo von der Seele geschrieben. Der erste Akt zeigt Palestrina in tiefster Depression und unfähig, eine Note zu Papier zu bringen. Seine geliebte Gattin ist gestorben, wovon er sich nicht erholt hat. Und sein Lieblingsschüler Silla – der Ausstatter Mathis Neidhart zeigt die quicklebendige Sopranistin Judith Schmid in dieser Hosenrolle als einen Jugendlichen von heute mit löchrigen Jeans, Freitag-Tasche und Red-Bull-Dose – strebt fort: nach Florenz, wo die Monodie blüh

Palestrina» zu mögen, überhaupt die Musik von Hans Pfitzner (1869 bis 1949), gilt noch immer als inkorrekt. Pfitzner war ein Traditionalist und ein Anhänger des Geniekults; in scharfen, um nicht zu sagen: geifernden Worten hat er vor der durch Ferruccio Busoni verkörperten «Futuristengefahr» gewarnt und gegen «Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz» angeschrieben. Und mehr noch: Unter dem Eindruck des Ersten Weltkriegs ist Pfitzner zum Nationalisten geworden und dann zum glühenden Anhänger

Christian Thielemann, der Pfitzner-Spezialist vom Dienst, der in jedem Fall die dunkle und betörende Seite der Partitur betont, zielt Metzmacher im ersten Akt auf ihre visionären Züge. Fast dekonstruiert wirkt die Musik hier; trocken,

Palestrina muss ja unbedingt zu Kräften kommen und wieder Musik schreiben können, denn er ist von dem ebenso machtbewussten wie kunstsinnigen Kardinal Borromeo (Thomas Jesatko) beauftragt, für das Konzil zu Trient (1545 bis 1563) die in Fragen der Kirchenmusik entscheidende Messe zu komponieren. Bei Pfitzner ereilt Palestrina die Erleuchtung durch die Erscheinung einer Gruppe berühmter Vorgänger, die ihn zur Pflicht ruft, und

Konzilsversammlung des zweiten Akts findet nicht in einem Tridentiner Festsaal, sondern in der abgewetzten Wohnung Palestrinas statt. Dort finden die Eminenzen mit ihren wallenden Gewändern zu purer Gewöhnlichkeit. Auch ein Kardinal muss einmal, er tut es in der Toilette Palestrinas, scharf beobachtet vom Publikum. Der Kardinallegat

http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/buehne/der_kuenstler__maechtig_in_seiner_autonomie_1.13603142.html

http://wur/buehne/der_kuenstler__maechtig_in_seiner_autonomie_1.13603142.html

Pfiztner urat már valahová bebiggyesztettem, de hogy hova?

Oda még akartam valamit írni, de elszállt. A maschinában lakozó ördöggel meg nem akarok újjat húzni!

Palestrinastil [Bearbeiten]Der Begriff Palestrinastil bezeichnet nicht nur den Personalstil des Komponisten, sondern steht seit dem frühen 17. Jahrhundert auch für ein didaktisch vermitteltes, kontrapunktisches Satzmodell, das unter anderem im Gradus ad Parnassum des österreichischen Komponisten Johann Joseph Fux vertreten wird. Wichtigstes Merkmal ist die melodische, rhythmische und harmonische Ausgewogenheit der Komposition. Große Intervallsprünge werden vermieden oder mit Gegenbewegung in Sekundschritten beantwortet. Die Harmonik beruht größtenteils auf grundstelligen Dreiklängen, die Verwendung von Sextakkorden unterliegt strenger Reglementierung. Die Rhythmik steigert sich von langen Notenwerten zu Beginn des Stücks hin zu schnellerer Bewegung, wobei das Nebeneinander von stark kontrastierenden Notenwerten vermieden wird.

Heute wird der Palestrinastil im Rahmen der Musikwissenschaft als exemplarisch für die Musik des 16. Jahrhunderts gelehrt.

Literatur [Bearbeiten]

Igen, Síla, a rövid ideig regnáló Marcell pápában is, nem véletlenül. Először én is ezt hallottam tőle először (kitűnő szolfézstanárom volt Bárdos Kornél személyében). Több más miséjét is megszerettem, nemcsak az "éteri" hangzásuk miatt. Például a Tallis Scholars mára talán már éppenhogy nem eléggé "scholar" előadásában csodálatosak.

Ezzel együtt mindig megvan az a lelkifurdalásom, hogy hiába próbálok bizonyos ismereteket megszerezni róla, mármint a kompozíciós elveiről (ma is tételesen tanítják amúgy), a "titokhoz" nem jutottam közelebb. Így és így képzeli -de hogy ebből hogy jön össze a "Palestrina-stílus", nem tudom. Még csak azt sem mondanám, hogy nem utánozható. Zeneszerzőnövendékek szépen megteszik. Kitűnő eredménnyel. Valahogy abban áll a nagysága, hogy kikísérletezte: ez így lesz "jó". Kvázi recepttel szolgált.

Ejha! Örömömre szolgál, hogy ilyen "messzire" visszatekintett a Fidelio szerkesztősége! És mostanában elég gyakran. Szintúgy meglehetősen hanyagolva van Ő is, akárcsak mondjuk Gesualdo, Hildegard von Bingen. Miséi csodaszépek, itt ott néha felbukkannak. Tavaly a Mátyás-templomban volt egy ingyenes hangverseny melyen többek közt Palestrina is felhangzott még Monteverdin kívül. "Missa Papae Marcelli" (Ami Kyrie) műve mély nyomot hagyott bennem!