Némely művésznő meghallotta, hogy vorbei, vorbei és máris leeresztett. (Esetleg UNI diétás csodareceptje még megmentheti )
Bár ha belegondolunk, hogy micsoda hullámzás lenne, ha nem 5o hanem 1oo kilós művésznők töltenék be a teret és töltenék ki az időt. Igazán akkor döbbennénk rá a tér görbületeire, a relativitásra, az idő megfordulására. Szép dolog a quanten sprung, de még szebb egy 1OO kilós sprung. Kint is vagyok és bent is vagyok. Micsoda különös járatok -hajlatok- alagutak két verejtéktől csillogó mentőöv között. És a mindenség lelke a lelógó B(reast)1 és a feltornyosuló B(elly)2 hullámövek között-mögött megbúva zakatolja az ősrobbanás énekét.
Születések. A Big Bangnél. A willendorfi Vénusznál. Jászolban.
Újjá születések. CERNben(Ó az az isteni bozon!) . Bayreuthban.
De vissza az ősi görbületekhez, mikor a diéta tébolya nem fosztotta meg a nőt nőiségétől, az ősi willendorfi állapothoz. Ó willendorfi mozgások! Ó születések! A tér-idő-információ- érték feszültségek! Ó hálózatok, ó erőterek!
Egyébként is. A balett mára mindent felmutatott. Minden határt megérintett. A továbblépéshez fajsúlyosabb művésznők kellenek. 4o kilósan smafu egy spicc. Tessék azt megtenni 1oo kilósan! és hasonlóképpen: Egy 4o kilós táncosnőt felemelni, alányúlva () megtartani - nos az piha! Tessék azt megtenni egy 1oo kilóssal! A férfi 1oo kiló, a kutya 7O kiló, a vércukor 3O, a vérnyomás 2OO fölött kezdődik, a balerina pedig 99 fölött.
Jövőre tehát új utakon a balett művészet! És a sport is. Elsírom magam, ha 5O-6o kilós csontkollekciók sírnak, hogy milyen kegyetlen a maraton. Hogy milyen az, amikor jön a kalapácsos ember. Amikor falnak fut az ember. Nos képzeljük csak el, hogy milyen az, amikor úgy 3O kili környékén egy 1OO kilós pacákra rázuhan a gőzkalapács!
Darf ich mein Kind überhaupt in eine Ballettschule schicken? Wird es da nicht magersüchtig, wirklichkeitsfremd oder, falls es ein Junge ist, homosexuell? Nein, wird es dadurch nicht. Kriegt es Hüftschäden, ergibt die Welt nur noch aus einem rosa Trikot heraus betrachtet Sinn? Ist da nicht die mit „Freiem Tanz“ oder „Kindertanz“ überschriebene Variante unbedingt harmloser und deshalb vorzuziehen? Gewiss, man macht bestimmt nichts falsch, wenn man sein Kind in einen Unterricht schickt, in dem weniger klassische Musik benutzt wird; in dem mehr gehüpft, gerollt, gerannt, phantasiert, gespielt wird; in dem das Kind vielleicht stärker angehalten wird, „sich selbst auszudrücken“. Das schadet in den wenigsten Fällen.
Der beste, eigentlich der einzige Grund, einen kleinen Menschen zum Tanzen anzuhalten, ist jene tiefe Befriedigung, die aus ihm resultiert, jenes überschäumende Vergnügen, das dem Ausübenden dieser Praxis erwächst - fast unabhängig davon übrigens, ob es sich um Hiphop, Steppen oder die Elfenkinder-Variation aus Balanchines „Sommernachtstraum“ handelt. Es ist die Erfahrung, sich souverän durch Raum und Zeit zu bewegen, im Einklang mit dem eigenen Körper, dem Geist, erfüllt vom seelischen Einschwingen in Musik, in eine ästhetische Struktur, eine ganze Welt aus Farben, Klängen, Gerüchen, Ideen, Aufregungen.
Im Takt zu sein ist göttlich
Im Takt zu sein ist göttlich
Im Takt zu sein ist göttlich
-ehhez pedig a breakelők és a rappelők igencsak értenek.
Das bietet nur diese eine Schule
Das bietet nur diese eine Schule
-az élet iskolája, az utcáé, az ösztönöké, a géneké
Du hast den Apollo von Belvedere noch nie gesehen? Nimm diese dreißig Minuten, ihn in Ruhe zu betrachten, danach zerschlage ich ihn“. Als Publikum kämpft man How to Pass, Kick, Fall and Run
in Pianist kann unschwer lernen, eine Partitur von John Cage zu spielen. Er wird sich nur ein Herz nehmen müssen, um beide Unterarme, falls erforderlich, mit Gefühl, aber gekreuzt, im rechten Moment auf die Tastatur zu hauen. Er wird sich daran gewöhnen müssen, ein wenig den Hals How to Pass, Kick, Fall and Run
körperpartienweise lernen die Tänzer erst die Bewegungen der Beine (weitgehend klassisch) dann die des Oberkörpers (die tilts, curves, das Drehen, Kippen und Beugen in verschiedenen Regionen des Torsos) und schließlich die der Arme. Das Problem ist, alle diese isolierten, mitunter rhythmisch sehr komplex synchronisierten Teil-Bewegungen richtig zusammenzubringen, ohne als verzweifeltes Knäuel auf dem Studioboden zu enden. Man kann ein sehr guter Tänzer sein und doch mit dieser Technik
von Ballroom-Dancing und Broadway-Steptänzen inspirierte Lässigkeit der Postmodernen wird ebenso freundlich ironisiert wie die unterschiedlichsten Klischees des klassisch-akademischen Tanzes, konkurrierende Ballerinen etwa. Dramatisch vor die Stirn geschlagene Handballen parodieren Martha Grahams expressionistische Frauendramen, ihre hoheitsvoll schreitenden göttinnengleichen Tänzerinnen in schicken
athletische, jugendliche Gestalt, seine elastischen Sprünge, seine geschmeidigen Pliés, seine beweglichen, freien Arme mit den kräftigen Schultern und sein ausdrucksvolles Gesicht.
1944 gaben er und John Cage ihr erstes gemeinsames Konzert. Man könnte auch sagen: An jenem frühlingsdunklen Mittwochabend in der Sechzehnten Straße trat der moderne Tanz in eine neue Epoche ein. Das sehen auch jene so, die sich darüber streiten, ob Cunningham ein Choreograph der Moderne oder der Postmoderne zuzurechnen ist. Cage spielte auf seinem präparierten Klavier, Cunningham zeigte sechs Solotänze: „Die Soli waren zwei oder drei Minuten lang, eines dauerte fünf, sechs Minuten. Nach jedem wechselte ich das Kostüm. Im Umziehen bin ich sehr schnell. Das war ein Vermächtnis meiner Vaudeville-Tage mit Mrs. Barrett“.
..... mekkorát lehetne táncolni a 4:33-ra, főleg ha Kocsis játszaná!
Der Effekt, in dem Tanz und Musik einander vollkommen entsprachen, war
Aus einem der berühmtesten Werke von Marcel Duchamps, „The Large Glass“, entstand 1968 mit Einwilligung des Künstlers und der gestalterischen Arbeit von Jasper Johns das Bühnenbild zu „Walkaround Time“. Es sollte die
„I-Ching“, das chinesische Orakel-Buch, um bestimmte künstlerische Entscheidungen dem Zufall anzuvertrauen. Es war beider Anliegen, sowohl den abstrakten Expressionismus hinter sich zu lassen als auch das jahrhundertalte Paradigma des autonomen Künstlersubjekts zu entkräften. Ihr "Ich" interessierte sie ästhetisch nicht. Das wurde oft als Kälte oder unverständliche Abstraktion aufgefasst. Philosophisch betrachtet, ist es eine der buddhistischen Tradition entspringende Bescheidenheit, ein Absehen von sich selbst, das nicht
Wer bin ich? Die Performance-Künstlerin Marina Abramović will es ganz genau wissen. Sie nimmt ihre Biografie nicht nur als Grundlage ihrer eigenen Kunst. Gelegentlich gibt sie ihre Geschichte auch aus der Hand, um zu sehen, was andere daraus machen, welche Schwerpunkte sie setzen und welche Auslassungen sie vornehmen. ..........
Der eigene Körper steht im Mittelpunkt ihrer Performances, in denen es um Zeit und Wiederholung, Rituale, das Ertragen und die Überwindung physischen Schmerzes und die Erlösung geht. Der Schmerz und das Vergrössern des Privaten, Intimen in den Performances, deren ungeschützter Mittelpunkt sie selbst ist – diese Aspekte faszinieren Robert Wilson in seiner Exegese des Lebens von Abramović am meisten...........
Warum müsse sie sich Schmerz zufügen, wird an einer Stelle gefragt, in einem der von Antony Hegarty komponierten Musikstücke, in denen es immer wieder um die selbst zugefügte Pein an Leib und Seele geht................
Pathos und Spott.............sarkastisch, lüstern und laut gegen den Strich..............
az emlékeinket, élményeinket, a testünk őrizte tapasztalatokat színpadi formában tükrözzük majd vissza. Fontosnak tartom, hogy időről időre az ember kimozduljon a színházi keretek közül, kilépjen a fekete dobozból, és összemérje játékának erejét a valósággal. Fontos a visszatérés és a kimozdulás is. Ebben a performanszsorozatban nem lépésről lépésre alakítunk ki egy előadást, nem az ismétlés kristályosítja ki a művet, hanem a kivételes térben zajló egyedi események sűrített időpillanataiból rugaszkodunk tovább.
A végcél az Opera Amorale
A test, a lélek, a verbalitás, a szellemiség egy lüktetésűvé, egylényegűvé válása: ezt az utat érzem a magaménak, errefelé próbálok kutatni-keresni.
Szinte hallom a hegeliánusok tolakodását a büfében, a fichteánusok és az egzisztencialisták marakodását a társaság pénztárosának címéért, és hogy az itélőerő vagy a gyakorlati ész dönti-e el, hogy elvegye-e Helmuth a reneszánsz zene lelkes szerelmese és elhivatott kutatója a magyar vidéken és a Bimbó régióban folytatott öt éves kutatásának ( "A demokratikus itélőerő szorongásának hullámzása /Angst, Sorge/ a egyszerű (ti. természeti, ti. elmaradott) népeknél a választási ciklusok során" ) kellős közepén tartó és onnan egy előadás erejéig hazatérő kantiánus - antropológus Bertát.
dedede: az uralkodás nem vágyik uralkodása, aki uralkodni vágyik, az nem vágyik szabadságra, hej ha én negyven kilivel tudnám folyamatosan tolni a bringát és 4 perces kilikkel a maratont, de tudatalatt nem akarom, és lám ott a feszültség a tudatom és a tudatalattim között már 45 éve.
És ma úsztam valamivel több mint két kilit, és Kierkegaardra gondoltam, mert Hegel igazsága, a hegeli rendszer igazsága, Kierkegaard, Schopenhauer és Nietzsche rendszer-telenségében virágzik ki.
Über den Begriff der Angst
Abschließende unwissenschaftliche Nachschrift
Die Krankheit zum Tode
"Der Mensch soll mit Bewußtsein in seine Existenz eindringen ,
zugleich beständig über sie hinausgehen und doch in ihr gegenwärtig sein"
És az a Kierkegaard elemezte filozófiai történeti jeletőséggel a Don Giovannit, és tartotta a legnagyobbnak, aki a lány Regina Olsentől is félt. Angst, paradxon, mozgás és mozdulatlanság, balett- építészet.
mellett azért ott mocorog a kisördög, igaz ugyan, hogy de még jobban mocorog, mit mocorog!? ugrál! az ún. "bebetonozott" (besznobbosodott ) értékek xarpaßírozásakor.
Átérékelődés, átértékelődés, változás, változás.
Állunk Bábel forgó-düledező tornyán 1000 méter magasan és riadtan nézünk a hullámzó-összeolvadó -elhomályosodó- vakító -pulzáló káoszra. Káosz terória könyvek halmazába kapaszkodunk de szemünk egyre riadtabb, gyomrunk egyre inkább összeszorul.
Apokalipszisek, Jelenések, Big Bangek jönnek-mennek, hej szent ciklikusság, daloljunk hát félre gyomorgörcsölés. "Mantra ha mondom segít a gondon."
Nincs csúnyább a sovány embernél és egy férfi 100 kiló alatt nem férfi ( mint ahogy egy kutya 80 kiló alatt nem kutya, és a vércukor 30 alatt nem játszik (( ti.nem számít)) - mondogattam-motyogtam-motyogtam 3 (4?) évvel ezelőtt ájulatomban )
és hátugyerozi körülötte azok a nők is mintha egy-két bonbonnal többet nyeltek volna le, és különben is: akár erotikus kisugárzása is lehet ennek az egésznek és akkor mindennek vége mert ha tovább folytatom Begy megharagszik (és esetleg sokakakat megbántok, amit a Fidi új szervere már nem bírna itten el az új médiaparadicsomban)
Egy kis renaissance (Zsölény nyilván azt is tudja, hogy kik és mit játszanak - no és persze, hogy hol és mikor) (Prager Tanze - Collegium Musicum Aldovanensis - de mikor? ) (És hol?)
Egy kis Bewegung
http://www.sueddeutsche.de/wissen/psychologie-das-dinner-ballett-1.1273522
Egy kis Wahrnehmung
http://www.sueddeutsche.de/wissen/psychologie-absichten-anderer-beeinflussen-unsere-wahrnehmung-1.1261559
És ahogy mi teremtjük a vilkágot magunknak / Ó Kant,
És ahogy beavatkozunk műszereinkkel a világba /Ó Goethe, Ó Heisenberg
http://www.sueddeutsche.de/wissen/spektakulaere-fotos-wie-aus-einem-science-fiction-1.1273893
http://www.youtube.com/watch?v=crQvu4NygAc&feature=fvst
http://www.youtube.com/watch?v=UGPvBiYWbqE
http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buehne-und-konzert/merce-cunningham-dance-company-es-war-einmal-in-amerika-11576852.html
Némely művésznő meghallotta, hogy vorbei, vorbei és máris leeresztett. (Esetleg UNI diétás csodareceptje még megmentheti
)
Bár ha belegondolunk, hogy micsoda hullámzás lenne, ha nem 5o hanem 1oo kilós művésznők töltenék be a teret és töltenék ki az időt. Igazán akkor döbbennénk rá a tér görbületeire, a relativitásra, az idő megfordulására. Szép dolog a quanten sprung, de még szebb egy 1OO kilós sprung. Kint is vagyok és bent is vagyok. Micsoda különös járatok -hajlatok- alagutak két verejtéktől csillogó mentőöv között. És a mindenség lelke a lelógó B(reast)1 és a feltornyosuló B(elly)2 hullámövek között-mögött megbúva zakatolja az ősrobbanás énekét.
Születések. A Big Bangnél. A willendorfi Vénusznál. Jászolban.
Újjá születések. CERNben(Ó az az isteni bozon!) . Bayreuthban.
http://www.youtube.com/watch?v=MaWbPrfjX1M
Woostockban
http://www.youtube.com/watch?v=_uWYyXD31uE
De vissza az ősi görbületekhez, mikor a diéta tébolya nem fosztotta meg a nőt nőiségétől, az ősi willendorfi állapothoz. Ó willendorfi mozgások! Ó születések! A tér-idő-információ- érték feszültségek! Ó hálózatok, ó erőterek!
http://www.youtube.com/watch?v=wpV5ZY9N-bg
Egyébként is. A balett mára mindent felmutatott. Minden határt megérintett. A továbblépéshez fajsúlyosabb művésznők kellenek. 4o kilósan smafu egy spicc. Tessék azt megtenni 1oo kilósan! és hasonlóképpen: Egy 4o kilós táncosnőt felemelni, alányúlva (
) megtartani - nos az piha! Tessék azt megtenni egy 1oo kilóssal! A férfi 1oo kiló, a kutya 7O kiló, a vércukor 3O, a vérnyomás 2OO fölött kezdődik, a balerina pedig 99 fölött.
Jövőre tehát új utakon a balett művészet! És a sport is. Elsírom magam, ha 5O-6o kilós csontkollekciók sírnak, hogy milyen kegyetlen a maraton. Hogy milyen az, amikor jön a kalapácsos ember. Amikor falnak fut az ember. Nos képzeljük csak el, hogy milyen az, amikor úgy 3O kili környékén egy 1OO kilós pacákra rázuhan a gőzkalapács!
Hátezaz!
http://www.youtube.com/watch?v=wDcxfa7EeaU
Itt még pl. Fekete László is csődöt mondana az emeléssel, pedig ő 16O kilós kőgolyókkal játszadozik.
Új Év, Új Határok, Új Művészet
Zukunftbalett
Akiket a szülők küldenek hossza hezitálás után
Darf ich mein Kind überhaupt in eine Ballettschule schicken? Wird es da nicht magersüchtig, wirklichkeitsfremd oder, falls es ein Junge ist, homosexuell? Nein, wird es dadurch nicht. Kriegt es Hüftschäden, ergibt die Welt nur noch aus einem rosa Trikot heraus betrachtet Sinn? Ist da nicht die mit „Freiem Tanz“ oder „Kindertanz“ überschriebene Variante unbedingt harmloser und deshalb vorzuziehen? Gewiss, man macht bestimmt nichts falsch, wenn man sein Kind in einen Unterricht schickt, in dem weniger klassische Musik benutzt wird; in dem mehr gehüpft, gerollt, gerannt, phantasiert, gespielt wird; in dem das Kind vielleicht stärker angehalten wird, „sich selbst auszudrücken“. Das schadet in den wenigsten Fällen.
táncolni
( http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/tanzen-fuers-leben-wozu-ballettunterricht-11561592.html )
és akiket az ÉLET:
http://www.youtube.com/watch?v=kNukF7XGKTc
Der beste, eigentlich der einzige Grund, einen kleinen Menschen zum Tanzen anzuhalten, ist jene tiefe Befriedigung, die aus ihm resultiert, jenes überschäumende Vergnügen, das dem Ausübenden dieser Praxis erwächst - fast unabhängig davon übrigens, ob es sich um Hiphop, Steppen oder die Elfenkinder-Variation aus Balanchines „Sommernachtstraum“ handelt. Es ist die Erfahrung, sich souverän durch Raum und Zeit zu bewegen, im Einklang mit dem eigenen Körper, dem Geist, erfüllt vom seelischen Einschwingen in Musik, in eine ästhetische Struktur, eine ganze Welt aus Farben, Klängen, Gerüchen, Ideen, Aufregungen.
Im Takt zu sein ist göttlich
Im Takt zu sein ist göttlich
Im Takt zu sein ist göttlich
-ehhez pedig a breakelők és a rappelők igencsak értenek.
Das bietet nur diese eine Schule
Das bietet nur diese eine Schule
-az élet iskolája, az utcáé, az ösztönöké, a géneké
http://www.youtube.com/watch?v=EqUKgWLr-jc
http://www.youtube.com/watch?v=WqTdxxwQ7iY
görbület
csavar
hajlat
hajlás
rétegeken fölfelé
rétegeken át
valahová valami emel /húz /ráncigál / taszajt
feltárul horizont
http://www.youtube.com/watch?v=o1Vd6fTDP40
http://www.fidelio.hu/tanc/interju/akram_khan
VERTICAL ROAD HORIZON
SPHERE
http://www.youtube.com/watch?v=vfflMh2BBqo
http://www.youtube.com/watch?v=wz06VTXWhAA&feature=results_video&playnext=1&list=PL8FA74CE8DF205067
http://www.youtube.com/watch?v=LsPqeS5I_QM
http://www.youtube.com/watch?v=h1Ll2Z80URQ
How to Pass, Kick, Fall and Run
Du hast den Apollo von Belvedere noch nie gesehen? Nimm diese dreißig Minuten, ihn in Ruhe zu betrachten, danach zerschlage ich ihn“. Als Publikum kämpft man How to Pass, Kick, Fall and Run
in Pianist kann unschwer lernen, eine Partitur von John Cage zu spielen. Er wird sich nur ein Herz nehmen müssen, um beide Unterarme, falls erforderlich, mit Gefühl, aber gekreuzt, im rechten Moment auf die Tastatur zu hauen. Er wird sich daran gewöhnen müssen, ein wenig den Hals How to Pass, Kick, Fall and Run
körperpartienweise lernen die Tänzer erst die Bewegungen der Beine (weitgehend klassisch) dann die des Oberkörpers (die tilts, curves, das Drehen, Kippen und Beugen in verschiedenen Regionen des Torsos) und schließlich die der Arme. Das Problem ist, alle diese isolierten, mitunter rhythmisch sehr komplex synchronisierten Teil-Bewegungen richtig zusammenzubringen, ohne als verzweifeltes Knäuel auf dem Studioboden zu enden. Man kann ein sehr guter Tänzer sein und doch mit dieser Technik
von Ballroom-Dancing und Broadway-Steptänzen inspirierte Lässigkeit der Postmodernen wird ebenso freundlich ironisiert wie die unterschiedlichsten Klischees des klassisch-akademischen Tanzes, konkurrierende Ballerinen etwa. Dramatisch vor die Stirn geschlagene Handballen parodieren Martha Grahams expressionistische Frauendramen, ihre hoheitsvoll schreitenden göttinnengleichen Tänzerinnen in schicken
athletische, jugendliche Gestalt, seine elastischen Sprünge, seine geschmeidigen Pliés, seine beweglichen, freien Arme mit den kräftigen Schultern und sein ausdrucksvolles Gesicht.
1944 gaben er und John Cage ihr erstes gemeinsames Konzert. Man könnte auch sagen: An jenem frühlingsdunklen Mittwochabend in der Sechzehnten Straße trat der moderne Tanz in eine neue Epoche ein. Das sehen auch jene so, die sich darüber streiten, ob Cunningham ein Choreograph der Moderne oder der Postmoderne zuzurechnen ist. Cage spielte auf seinem präparierten Klavier, Cunningham zeigte sechs Solotänze: „Die Soli waren zwei oder drei Minuten lang, eines dauerte fünf, sechs Minuten. Nach jedem wechselte ich das Kostüm. Im Umziehen bin ich sehr schnell. Das war ein Vermächtnis meiner Vaudeville-Tage mit Mrs. Barrett“.
A csend
http://www.youtube.com/watch?v=HypmW4Yd7SY
tánca
..... mekkorát lehetne táncolni a 4:33-ra, főleg ha Kocsis játszaná!
Der Effekt, in dem Tanz und Musik einander vollkommen entsprachen, war
Aus einem der berühmtesten Werke von Marcel Duchamps, „The Large Glass“, entstand 1968 mit Einwilligung des Künstlers und der gestalterischen Arbeit von Jasper Johns das Bühnenbild zu „Walkaround Time“. Es sollte die
Duchampduchampduchamp
kutak, csobogások,
http://www.youtube.com/watch?v=azbU-lvRHOc
fejlődés
http://www.youtube.com/watch?v=JIr-4oZTHD0
„I-Ching“, das chinesische Orakel-Buch, um bestimmte künstlerische Entscheidungen dem Zufall anzuvertrauen. Es war beider Anliegen, sowohl den abstrakten Expressionismus hinter sich zu lassen als auch das jahrhundertalte Paradigma des autonomen Künstlersubjekts zu entkräften. Ihr "Ich" interessierte sie ästhetisch nicht. Das wurde oft als Kälte oder unverständliche Abstraktion aufgefasst. Philosophisch betrachtet, ist es eine der buddhistischen Tradition entspringende Bescheidenheit, ein Absehen von sich selbst, das nicht
http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/buehne-und-konzert/merce-cunninghams-company-pur-wie-wasser-11411438.html
Wer bin ich? Die Performance-Künstlerin Marina Abramović will es ganz genau wissen. Sie nimmt ihre Biografie nicht nur als Grundlage ihrer eigenen Kunst. Gelegentlich gibt sie ihre Geschichte auch aus der Hand, um zu sehen, was andere daraus machen, welche Schwerpunkte sie setzen und welche Auslassungen sie vornehmen. ..........
Der eigene Körper steht im Mittelpunkt ihrer Performances, in denen es um Zeit und Wiederholung, Rituale, das Ertragen und die Überwindung physischen Schmerzes und die Erlösung geht. Der Schmerz und das Vergrössern des Privaten, Intimen in den Performances, deren ungeschützter Mittelpunkt sie selbst ist – diese Aspekte faszinieren Robert Wilson in seiner Exegese des Lebens von Abramović am meisten...........
Warum müsse sie sich Schmerz zufügen, wird an einer Stelle gefragt, in einem der von Antony Hegarty komponierten Musikstücke, in denen es immer wieder um die selbst zugefügte Pein an Leib und Seele geht................
Pathos und Spott.............sarkastisch, lüstern und laut gegen den Strich..............
http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/buehne/frau_im_spiegel_1.11486114.html
az emlékeinket, élményeinket, a testünk őrizte tapasztalatokat színpadi formában tükrözzük majd vissza. Fontosnak tartom, hogy időről időre az ember kimozduljon a színházi keretek közül, kilépjen a fekete dobozból, és összemérje játékának erejét a valósággal. Fontos a visszatérés és a kimozdulás is. Ebben a performanszsorozatban nem lépésről lépésre alakítunk ki egy előadást, nem az ismétlés kristályosítja ki a művet, hanem a kivételes térben zajló egyedi események sűrített időpillanataiból rugaszkodunk tovább.
A végcél az Opera Amorale
A test, a lélek, a verbalitás, a szellemiség egy lüktetésűvé, egylényegűvé válása: ezt az utat érzem a magaménak, errefelé próbálok kutatni-keresni.
http://www.fidelio.hu/tanc/interju/gergye_krisztian_nem_maganyos_maratonista
minden egyes mozdulat mögött van gondolat"
http://www.fidelio.hu/tanc/magazin/uhrik_teodora_a_tanc_az_egyetemes_szinhaz_resze
Valóban. Itt például úgy hemzsegnek és sisteregnek a gondolatok, mint a Nemzetközi Immanual Kant Társaság éves göttingeni taggyűlésén:
http://www.youtube.com/watch?v=K3mYDwRTALo
Szinte hallom a hegeliánusok tolakodását a büfében, a fichteánusok és az egzisztencialisták marakodását a társaság pénztárosának címéért, és hogy az itélőerő vagy a gyakorlati ész dönti-e el, hogy elvegye-e Helmuth a reneszánsz zene lelkes szerelmese és elhivatott kutatója a magyar vidéken és a Bimbó régióban folytatott öt éves kutatásának ( "A demokratikus itélőerő szorongásának hullámzása /Angst, Sorge/ a egyszerű (ti. természeti, ti. elmaradott) népeknél a választási ciklusok során" ) kellős közepén tartó és onnan egy előadás erejéig hazatérő kantiánus - antropológus Bertát.
movementmovementmovement
http://www.youtube.com/watch?v=8PeLzxHo-jk
http://www.youtube.com/watch?v=mKrUjvj16cA
http://www.youtube.com/watch?v=RlRPHHKJt7Q
Testem, lelkem összeérve
Lét és Semmi a réten
Újjhegyen álló trombitáló elefánt
http://edzesonline.hu/cikk/3359/mi_jar_hosszutavuszok_fejeben
http://edzesonline.hu/hir/3513/tizezer_merfoldes_triatlon_kaland
http://www.fidelio.hu/tanc/interju/duda_eva_csupasz_tanc
http://www.youtube.com/watch?v=a3HemKGDavw
http://www.youtube.com/watch?v=WvufFwdqMzg
Mellesleg nem minden férfi brutális! Van aki egy pusszanytúval próbálja simítani a kedélyeket - de nem mindig sikerül :
http://www.youtube.com/watch?v=loVqGHxFwmE
- tényleg vannak brutális állatok. Borzasztó még nézni is! Hát még csinálni. Ők legfeljebb nem Lábán díjat kapnak, hanem Kézent.
http://www.fidelio.hu/tanc/interju/karine_ponties_a_tanc_inkabb_eszkoz_mint_cel
Brutálisbrutálisbrutális
azéletbrutális
japánbanazarabvilágbanésamagyar(?)filozófiaiintézetben
az MMA már sportszerű, és győzhet Dávid is
http://www.youtube.com/watch?v=xgtk91BWK9s
bár az életben Dávidok nem igazán vannak
legfeljebb Charliealgernonok
http://www.youtube.com/watch?v=ZiDk8bu_f28
A balett, a jóga - uralkodj a testeden, hogy a lelked szabadon szálljon:
http://www.fidelio.hu/tanc/interju/tunyogi_henriett_a_lelked_szabad_tud_lenni_mert_a_tested_mar_kigyakorolta
http://www.fidelio.hu/opera/forum/elhunyt_maurice_bejart
dedede: az uralkodás nem vágyik uralkodása, aki uralkodni vágyik, az nem vágyik szabadságra, hej ha én negyven kilivel tudnám folyamatosan tolni a bringát és 4 perces kilikkel a maratont, de tudatalatt nem akarom, és lám ott a feszültség a tudatom és a tudatalattim között már 45 éve.
És ma úsztam valamivel több mint két kilit, és Kierkegaardra gondoltam, mert Hegel igazsága, a hegeli rendszer igazsága, Kierkegaard, Schopenhauer és Nietzsche rendszer-telenségében virágzik ki.
Über den Begriff der Angst
Abschließende unwissenschaftliche Nachschrift
Die Krankheit zum Tode
"Der Mensch soll mit Bewußtsein in seine Existenz eindringen ,
zugleich beständig über sie hinausgehen und doch in ihr gegenwärtig sein"
És az a Kierkegaard elemezte filozófiai történeti jeletőséggel a Don Giovannit, és tartotta a legnagyobbnak, aki a lány Regina Olsentől is félt. Angst, paradxon, mozgás és mozdulatlanság, balett- építészet.
ZENE.
Zene és építészet:
Project 440 : http://www.youtube.com/watch?v=2JhWevHvXWw
Xenakis: http://www.youtube.com/watch?v=3DwYLM40tjo
ésésés Colin Mc Phee: Bali, Varese, Margaret Mead, alkoholizmus, depresszió és ésésé jazz és
http://www.youtube.com/watch?v=LOm6TM-QPRI
.............................................................. xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx ooooo
Itt a dió! Merre csörög a Csörgő?
http://www.fidelio.hu/kiallitas/hirek/magyar_muvesz_hamburgban
Valahol írtam róla, de az eltűnt a Fidelió feneketlen gyomrában (remélem nem feküdte meg nagyon!).
Ugyanis ugye: Zene - Építészet /matematika / (pl. Xenakis http://de.wikipedia.org/wiki/Iannis_Xenakis#Kompositionsverfahren)
Szobrászat - Mozgás ( Csörgő, Schöffer)
Zene és fizika és emberi test ( http://hu.wikipedia.org/wiki/P%C3%BCthagorasz#Filoz.C3.B3fiai_rendszere
Balett-Opera (amit tegnap "fedeztem fel- Rameau-nak köszönhetően ):
http://en.wikipedia.org/wiki/Op%C3%A9ra-ballet
Ergo minden út a movementhez vezet - mert onnan indul ki! És a movementtől minden út a zenéhez vezet.
Mobilok vagyunk mindahányan, mozgásunk mint Parnemidész álló nyila.
http://www.zdf.de/ZDFmediathek/content/1219470
KARIM RASHIDnak persze itt van a helye.
http://www.fidelio.hu/kiallitas/hirek/karim_rashid_elegansabb_gyorsabb_erosebb_akarok_lenni
Meg Pilatesnek is:
http://hu.wikipedia.org/wiki/Pilates
de bizony az embernek óhatatlanul eszébe jutnak a szemfényvesztők is:
http://www.harcosokklubja.hu/index.php?showtopic=1492
http://www.fidelio.hu/kiallitas/hirek/banki_akos_festomuvesz_kapta_a_barcsaydijat
Bánkival ugyan semmi gond, de minden alternativitás szenvedélyem
http://www.fidelio.hu/klasszikus/forum/alternativ_fidelio_-ami_a_fideliobol_kimarad
mellett azért ott mocorog a kisördög, igaz ugyan, hogy de még jobban mocorog, mit mocorog!? ugrál! az ún. "bebetonozott" (besznobbosodott
) értékek xarpaßírozásakor.
Átérékelődés, átértékelődés, változás, változás.
Állunk Bábel forgó-düledező tornyán 1000 méter magasan és riadtan nézünk a hullámzó-összeolvadó -elhomályosodó- vakító -pulzáló káoszra. Káosz terória könyvek halmazába kapaszkodunk de szemünk egyre riadtabb, gyomrunk egyre inkább összeszorul.
Apokalipszisek, Jelenések, Big Bangek jönnek-mennek, hej szent ciklikusság, daloljunk hát félre gyomorgörcsölés. "Mantra ha mondom segít a gondon."
http://www.youtube.com/watch?v=iG_lNuNUVd4
Rumot! Kiáltotta Piszok Alfréd a szócsőbe.
És különben is:
Nincs csúnyább a sovány embernél és egy férfi 100 kiló alatt nem férfi ( mint ahogy egy kutya 80 kiló alatt nem kutya, és a vércukor 30 alatt nem játszik (( ti.nem számít)) - mondogattam-motyogtam-motyogtam 3 (4?) évvel ezelőtt ájulatomban )
http://www.youtube.com/watch?v=KrV2YpRZXRs
Ez már biztos volt:
http://www.youtube.com/watch?v=04fcgFs-mjA
és ó azok a testképek!
http://www.fidelio.hu/tanc/hirek/mi_a_kover
tegnap föltettem valahová egy "Krisztust" - hát ő se volt túl sovány a festmény szerint - itt van:
http://www.youtube.com/watch?v=SNoGEl4rf7c
és hátugyerozi körülötte azok a nők is mintha egy-két bonbonnal többet nyeltek volna le, és különben is: akár erotikus kisugárzása is lehet ennek az egésznek és akkor mindennek vége mert ha tovább folytatom Begy megharagszik (és esetleg sokakakat megbántok, amit a Fidi új szervere már nem bírna itten el az új médiaparadicsomban)
Liszt gyere vissza!
Ha az építészet megfagyott zene, akkor nyilván, hogy a színeknek is van közük a zenéhez:::::
http://www.zeit.de/kultur/musik/2010-12/kunst-klang-synaesthetik
- egy Boticelli másként klingt mint egy Kandinsky:
http://www.youtube.com/watch?v=7d63qohWJ-o
A verseny nem volt világbajnokság - az újságírók szokásos hazudozása persze - , de az irdatlan távolság és a győzelem az igaz. Ime egy ember:
http://www.origo.hu/sport/20101208-interju-szonyi-ferenc-ultratriatlon-vilagbajnokkal.html
( - mennyit futsz bácsi?
- amennyit akarok - !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
...... tőlem ha megkérdezik, mindig azt mondom, hogy 1-2 kilómétert) )
de van akinek inkább a repülés marad:
http://www.youtube.com/watch?v=ASArtPbjP4s
Egy kis renaissance (Zsölény nyilván azt is tudja, hogy kik és mit játszanak - no és persze, hogy hol és mikor) (Prager Tanze - Collegium Musicum Aldovanensis - de mikor? ) (És hol?)
http://www.youtube.com/watch?v=DHldHRSi-jo
És amikor a cirkuszi pankrációban megszólal az emberi:
http://www.youtube.com/watch?v=afQLgo7jlJI